Зачем нужен «цветной» Штирлиц?

На экраны вышли новые «17 мгновений весны». Фильм для многих культовый. И вот теперь блоггеры ругают «нового Штирлица», потерявшего свое черно-белое лицо.

Зачем нужен «цветной» Штирлиц? Фото с сайта mgnoveniya.ru

Pmem пишет о том, как испортили фильм, который является частью его детства.

«Решил посмотреть новую цветную версию моего любимого фильма. Хватило на 20 минут, больше не смог! Создалось ощущение, что фильм потерял процентов 50 своего шарма. Он как-то сразу превратился в заурядную советскую «киноленту про шпионов». Почитал отзывы в Интернете, зашел на сайт Второго канала — гигантская работа — международная группа (Россия, США, Корея, Китай, Индия). В итоге над проектом трудилось более 600 человек. Каждая минута фильма обошлась в 3 000$.

Но главное, для чего это было сделано?!! Неужели действительно кто-то считает, что «Черно-белые картины стали восприниматься как анахронизм»? Это же все равно, что приклеить стразы Джоконде, чтобы «типа веселее, современней». Или начать раскрашивать гуашью портреты, выполненные карандашом. Заявленная цель не выдерживает никакой критики.

... Для меня (теперь уже старые) «17 мгновений» — это как черно-белые фотографии из семейного альбома, которые дороги именно своей ветхостью (аутентичностью). А теперь представьте, что кто-то без Вашего ведома пришел и разрисовал их фломастером. И вообщем даже не плохо получилось, но, как в старом анекдоте, «ложки нашлись, а осадок остался» ))) Меня никто не спросил, хочу ли я, чтобы мой любимый фильм был раскрашен, а теперь мне пытаются впарить это как однозначно положительное и прогрессивное действо — вот что бесит! Не было ни дискуссий, ни обсуждений, ничего, а теперь пожалуйста, «хавайте» и будьте довольны. Толку хватает лишь использовать старое (от песен о главном до всех этих сериалов о совке), на новое таланта не достает.

И главное, кому он нужен этот новый Штирлиц? Ведь честно (наступив на горло собственной песне) это же не произведение искусства, это просто хороший фильм. Его триумф был возможен именно тогда, в Советском союзе, при том образе жизни, при той системе воспитания, при тех детских играх, при том кинопрокате и т.д. Он ценен тем, что окунает нас в атмосферу НАШЕГО прошлого, МОИХ 80-х годов. Я помню как готов был душу продать за жвачку «Турбо». И сегодня мне дорога МОЯ коллекция этих пожелтевших вкладышей, собранная в ТО время. Но понятно ведь, что сами по себе они никакой ценности не представляют. Они дороги мне как память, не более.

А когда на моей памяти пытаются спекулировать, мне же самому ее «продать» — это вызывает сопротивление. Я не думаю, что фильм серьезно завоюет новое поколение, как это говорят авторы (чтобы искренне влюбиться в Штирлица, надо было родиться в Советском Союзе), а вот некоторым почитателям фильма в душу точно наплевали.

Обидно, что столько сил, времени и средств авторы вгрохали в пустоту. Лучше бы сами попытались создать что-нибудь стоящее или отреставрировали бы то, что срочно нуждается в обновлении (действительно старые кинопленки, которые рассыпаются от времени», — pmem.

Однако в фильме изменился не только цвет. Как выяснилось, порезаны многие сцены, убраны паузы между репликами, изменены многие мелочи... О изменениях в фильме весьма подробно пишет widder-mg. Мы приводим лишь некоторые выдержки, полностью сообщение и последовавшую за ним бурную дискуссию можно прочитать здесь.

«Зачем сделали широкоформатным фильм, который не шел и никогда не пойдет в кино? Я понимаю, что широкоформатные телевизоры набирают силу. Но кадр, кадр нельзя так варварски резать. Это зверство, господа.

Цвета все-таки резковаты. Не кислотны, нет, но резковаты. При этом парадоксальным образом исчезла одна из прекрасных особенностей сериала — четкость изображения и определенность кадра. Есть цветовые пятна, а фактуры нет. Лица пересвечены буквально все. Периодически возникает ощущение, что Штирлиц купил абонемент в солярий. Кальтенбруннер растерял свою брутальность. Шелленберг утратил сходство с Табаковым и стал похож на функционера, загримированного под «ночную бабочку». Лицо Мюллера сливается с абажуром и окном, чего в черно-белом не было, я проверяла. Кроме того, я как-то привыкла, что цвет кожи на руках несколько отличается от цвета лица. Я бы перенесла и это, если бы не видела всех этих цветов в графических редакторах.

... Дальше как в сказке — то есть все страшнее и страшнее. Хроника за каким-то чертом приобрела веселый синюшный оттенок. С пленки хроники исчезли милые моему сердцу полосочки, царапины, пятна и прочие атрибуты старых кадров.

... Осталось поведать самое страшное. Сегодня показывали первые две серии; в старом варианте они вместе идут два часа, семнадцать минут и сорок четыре секунды. Без рекламы, естественно. Сегодня эти же две серии по программе уложились в два часа ровно. С рекламными блоками между ними и во второй серии.

Я полезла в программу передач, когда мое чувство ритма и темпа взвыло, картинка настоящего окончательно разошлась с памятью, а закадровый голос навел на мысли о спиритическом сеансе. Потому что умерший тридцать четыре года назад Копелян не мог переозвучить фильм — но текст от автора звучал иначе, чем я привыкла это слышать за последние пятнадцать лет.

Повнимав напряженно некоторое время, я поняла — Копелян точно говорит быстрее, мне не кажется. Копелян банально торопится. Вот тогда-то я и полистала программу. Но как можно было ускорить текст, не изменив тембра голоса? Еще через некоторое время ответ был найден — исчезли паузы между предложениями, великолепные копеляновские паузы.

Дальнейшее наблюдение повергло меня в ужас, депрессию и состояние, в котором я обычно начинаю размышлять о будущем человечества. Резали не только паузы в тексте от автора, резали части сцен. Ни для кого не секрет, что сериал этот неторопливый, сцены длинные. Мне это нравится — нельзя вечно куда-то бежать, торопиться вообще вредно для нервной системы. И кроме того, фильм снимался не абы кем, а Лиозновой, и сцены все продуманы и выстроены. Если в кадре долго крупный план — за лицом интересно наблюдать. Если долго едет машина — общий фон и два-три музыкальных штриха создают напряжение. Создатели новой версии решили иначе. Они даже вырезали часть диалогов — например, из разговора пастора Шлага и Клауса убрано три реплики, и это только то, что я могу с уверенностью утверждать. Соответственно на старую озвучку местами идет другой видеоряд.

... Люди, которые увидят сейчас этот сериал впервые (у нас такие есть?), конечно, почти ничего этого не заметят. Когда не с чем сравнивать, таких эмоций не возникает. Но я — и я такая не одна — привыкла к тому, что было. Я люблю тот сериал, старый. Я люблю размеренный голос Копеляна, крупные планы Тихонова и разглагольствования пастора Шлага. Я люблю момент, когда из текста понимаешь, что у Штирлица синее пальто. Я люблю атмосферу мира, которого больше нет. Ностальгию тоже никуда не денешь. А про нового Штирлица даже анекдотов рассказывать не хочется.

Три года они реставрировали изображение и звук, красили каждый кадр. Потрачены деньги, которые вполне могли бы пригодиться сиротам или инвалидам. В результате мы имеем пересвеченный фильм, запыхавшегося Копеляна и скомканное действие. Спасибо за подарок», — widder-mg.

Впрочем, не все считают, что фильм безнадежно испорчен.

«Новые 17. Отвращения не вызвали, особого восторга, впрочем, тоже. Фильм. Те же «17 мгновений весны». Не ремейк ведь, правда? Сначала пытаешься уловить разницу — в звуке, в размере кадра. Потом — просто смотришь. Да, в цветной версии «выпадает» хроника и цвет я бы предпочел более приглушенным, но пусть. Не испортили», — chilly-67.

Судя по всему «реформаторы» не собираются останавливаться на достигнутом.

«По сообщению информационного агентства один из центральных каналов планирует озвучить знаменитый немой фильм 1925 года «Броненосец Потемкин». К работе планируется привлечь известных актеров и деятелей шоу-бизнеса. По предварительной информации, согласие на участие в проекте уже дали Сергей Безруков, Тимати и Михаил Галустян. По словам представителя канала, работы по озвучиванию начнутся в ближайшее время», — zaemuma.

«Следующим и очевидным шагом будет ремастеринг (цвет, озвучка) знаменитой киноленты «Прибытие поезда»... и обязательно в 3d», — zaemuma.